El traje nuevo del emperador
“Writting about music is like dancing about architecture.”
(“Escribir sobre música es como bailar sobre arquitectura.”)
Elvis Costello
Mi relación con la erróneamente denominada “música contemporánea” ha sido siempre de mutuo repudio. Mi primer “encuentro en la tercera fase” fue en el Auditorio Nacional de Madrid, cuando un amigo me invitó, estoy seguro de que a mala leche, a un concierto con obras de Franco Donatoni (para que se hagan una idea, pueden ver un ejemplo aquí). Nada más comenzar el concierto me entró un ataque agudo de risa que me costó Dolores Fuertes de Barriga contener.
Ayer tuve una experiencia parecida. Unos amigos que visitan Donostia todos los veranos, me llamaron para invitarme a un concierto de la Jazzaldia. Interpretando sus obras estaba un septeto liderado por Anthony Braxton:
“Es uno de los mayores genios que ha dado la música basada en la improvisación. Es muy difícil que aparezcan innovaciones auténticas en el ámbito del jazz, porque seguro que Anthony Braxton ya las ha inventado antes. Incomprendido muchas veces, reverenciado muchas otras, Braxton ha seguido su instinto musical contra viento y marea, con un ojo puesto en los más grandes del saxofón jazzístico (John Coltrane, Eric Dolphy) y el otro en los compositores más vanguardistas de la música clásica contemporánea (Karlheinz Stockhausen, John Cage). Junto con Chick Corea, fue el alma del grupo Circle, uno de los más rompedores. Después grabó una serie de discos memorables con uno de los pioneros del bop, Max Roach, y ha sido el líder de varias bandas que siempre han destacado por su originalidad.”
Fuente: Jazzaldia
Antes de ir al concierto escuché unas muestras de su música y también una entrevista de 1971, completamente absurda, en la que Braxton, filósofo además de músico, soltaba lindeces del tipo:
- “La mía es una música totalmente infuncional“
- “Uso la música porque es la manera más rápida de ir a donde yo quiero. Si hubiera una manera más rápida, la elegiría”. El entrevistador pregunta “¿y a dónde va?”. Braxton responde: “A ningún sitio”.
- “La cuestión es… no mi relación con el saxo… sino ¿qué planeta es este?”
Los 60 tuvieron un efecto devastador en algunos.
Entramos en la sala de cámara del Kursaal. Siete personas se colocan entorno a un reloj de arena. Tras unas indicaciones numéricas digitales (con los dedos) de su líder, el septeto empieza a emitir sonidos. Nada que, en un principio, pudiera identificar con “jazz”, si bien es cierto que nunca he sabido muy bien dónde empieza y dónde termina este tipo de música. A medida que la mitad superior del reloj se iba vaciando, lo mismo hacía el auditorio, y los que aguantamos hasta el final mirábamos descaradamente a los desertores pensando algo entre “qué ignorantes” y “qué envidia me dais”.
Suelo tener grandes problemas para disfrutar de una actividad en la que me es imposible concentrarme 15 segundos seguidos. Por ello, como en el caso de la “música contemporánea”, Braxton me aburre hasta lo insospechado, y los sonidos que emite su grupo me resultan tan anodinos como el ruido del tráfico de una gran ciudad en hora punta, con el agravante de ser un sonido tan molesto para mis oídos que termina produciéndome dolor de cabeza, inquietud y malestar general. Es como tener en frente a un señor feísimo hablándome en mandarín: no es sólo que no entienda absolutamente nada de lo que dice, es que además su presencia física (el sonido, en el caso de Braxton) me resulta harto desagradable.
La frase que califica a toda esta cuadrilla de emisores de sonido es “Incomprendido muchas veces, reverenciado muchas otras” (extraída del susodicho texto del Jazzaldia). Dicho de otra forma: presumiblemente su música sólo puede generar dos reacciones: la de los que reconocen su genialidad y excelencia, y la de aquellos otros que no… pero porque no les han entendido (“por su estupidez”, leo entre lineas). Todo ello me lleva a la nada original moraleja del cuento Hans Christian Andersen, El traje nuevo del Emperador: (el que no lo conozca, no sé a qué espera): el que no ve sus maravillas y virtudes, e que es irremediablemente estúpido. Debo ser estúpido, entonces.
Musicólogos del mundo, ya pueden empezar a criticarme. ¡Es gratis!
Foto | Street_Spirit
P.D.- He ido a docenas de conciertos a lo largo de mi vida. En la gran mayoría de ellos estaba prohibido sacar fotografías dentro del recinto. Ayer, por primera vez, me hicieron dejar mi cámara de fotos en consigna.
P.P.D.- En el primer cuarto de hora del concierto se sumaron al septeto Braxton el grupo de fotógrafos que teníamos al lado y no pararon de sacar fotografías y ruido.
Yo empezé a ir a comienzos de los setenta y por más que intentaba comprender lo que intentan transmitir no lo captaba al final dejé de ir. De hace unos años acá especialmente me parece que se le esta dando desde un sector “proge” del Ajuntamiento ( si no me he equivocado) un querer interesadamente meter esta tipo de ruidos a machacamartillo com si fuera música cultísima, y válgame dios que al final lo han conseguido.
El rebaño es el rebaño y al final ya se sabe…! el mastin más tarde o temprano…..se sale con la suya. Esta es mi impresión !
Holaaa
dios no quiera que lo oiga algun biopijo del ayuntamiento de bcn… o lo tendremos aqui dia y noche
imagino que algo debe haber detras de todo este montaje, y ser capaz de captar esas sutilezas y entender el como y el porque debe ser, como en el chiste de eugenio, jugar al poker y ganar, pero a mi… estas moderneces me repatean.
eso si, de vez en cuando encuentro alguna cosa “oible”
))
http://es.youtube.com/watch?v=Gr4FN_DOpSk
v’sss
He leído atentamente tu artículo, varias veces. Y antes de pedir que todos los musicologos del mundo te pongan a parir, a lo mejor es bueno que encuentres quién puede apoyar tus opiniones. Y te llevarías más de una sorpresa al comprobar que tu linea de pensamiento no es una ocurrencia particular, una chorrez. En el miserable blog que comence hace unos días (obligado), al cual te invito (http://svengali-faroni.blogspot.com/) incluí un artículo, mejor dicho, las ideas que Ellington tenía al respecto y que yo comparto. Además creo que apoyan tu punto de vista.
Y para que veas que non somos almas gemelas, a mi, particularmente me gusta el Free, New Thing, o como quieras llamarlo.
Hasta pronto
Corocotta: Eso es lo que pasa cuando el encargado de discernir lo que es cultura de lo que no lo es (= “programar”, pagar subvención a uno en vez de a otro, etc. etc.) es el gobierno, aunque el dinero sea nuestro. Claro que si se hiciese por votación popular no programarían mi amadísimo Mahler ni pa’Dios…
jb: En una ocasión me llamaron “agropijo”, pero lo de “biopijo me ha matado. Creo que lo usaré más de una vez, por no hablar siempre de Bo-bos (Bourgeois-Bohemian), citándole como autor, naturalmente, jeje. En cuanto a lo que me manda… qué quiere que le diga: yo es que soy muy conservador en la música, y para mi “jazz” es “el de toda la vida” (es un decir), piano contrabajo batería y poco más. Por cierto… cuéntenos el chiste ese de Eugenio, que no sé cuál es.
Faroni: Jajaja. No, hombre, no creo haber tenido una “ocurrencia particular”; de hecho ya digo que no es nada original hablar de… “eso” con el símil del “traje nuevo del emperador”. De todas formas mis conocimientos sobre el Jazz no alcanzan ni de lejos a la erudición, me gustaría que quedase claro. También supongo que habrá no pocas personas que apoyen mi reflexión. Lo que pasa es que muchas veces me encuentro con gente que, por doctos o por elitistas, intentan marcar una “linea imaginaria” (como diría mi amigo Fraga) que les separa del resto de los mortales y a veces “su celda” es de lo más ridícula e incomprensible para “el resto”. Yo también lo hago, no pasa nada, supongo que me jode que me dejen fuera, que me traten de “mero mortal”. Al ver su GENIAL blog (que va directamente al blogroll de porquelodigoyo.com) el artículo al que se refiere no puedo más que llegar a una conclusión respecto a cuándo hablar de “jazz”, o incluso cuándo hablar de “música”: En mi pueblo, cuando se habla de historias antiguas y de mitología, se dice que “existe todo aquello que tiene nombre”. ¿Y qué pasa con lo que no tiene nombre?
Muchísimas gracias a los tres por sus comentarios. Son ustedes geniales.
Olá Andoni,
Fino humor, o do teu post. Fez-me lembrar o grande conservador Colbert a propósito da bolsa MacArthur (que o Braxton também teve, se não me engano, em 94) para o John Zorn (vimos no passado domingo em Lisboa — talvez gostasses mais):
http://www.comedycentral.com/videos/index.jhtml?videoId=75700
Abraços de Salzburgo,
–
Nuno e Teresa
Nuno Pássaro:
¿¡¿ SALZBURGO ?!? ¡¡¡¡AAARRRRRRGGGGGGGGHHHHHHHH!!!
The Colbert Report es, sin duda, mi Late-Show favorito. Intento bajármelo siempre que tengo algo de tiempo. Todavía estoy alucinando con su intervención en la cena de corresponsales en la Casa Blanca de 2006. Hay que ver ese video… “Creo que el gobierno que gobierna mejor es el gobierno que gobierna menos. Y por esa regla de tres hemos llevado un fabuloso gobierno en Irak” es lo más suave que le suelta a George W. Bush. ¡Lo que suelta de Zorn también es genial!
Como ya les dije, disfruté mucho (aunque parezca mentira) del concierto. Y más aún de su compañía. Espero verles de nuevo por aquí (o por allá, es posible que vaya de vacaciones a portugal).
Denle recuerdos a Riccardo Muti de mi parte (qué envidia…
).
¡Un fortísimo abrazo a los dos!